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杜文平书法篆刻工作室【有芳居】

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关于我

杜文平,河北邯郸人,现为中华民族书画家协会副主席、东方书画院特聘篆刻师、河北省篆刻研究会会员。生于文革故名文平,字号耕石,从小爱好书画,初无师凭自学,稍长受业与王健、张仲强。喜篆书、隶书,擅篆刻,近来与爨宝子用功颇深,现开博客旨在于同道交流,望不吝赐教。

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【转载】余任天书画精选集(1)  

2013-02-22 01:24:08|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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本文转载自云破月来花弄影《余任天书画精选集(1)》

余任天 (一九○八·十一·九·——一九八四·三·二·),字天庐,号归汉室主,别署愤盒盫。所居曰归汉室。浙江诸暨□浦镇人。父名祖圭,设塾授徒,复佃田躬耕为业,知医,偶亦作画治印。天庐先生幼嗜绘画,得民间画家指点,十七岁已以画名乡里。一九二四年就学浙江美术专门学校及浙江艺术专门学校,欲於艺事有所展布,旋以经济不支,仅两年半即辍学回乡。不久父死,任小学教师以维家计,凡十余载。间亦赴邻地鬻画。抗战爆发,违难永康。一九四○年,潘天寿、吴苐之诸先生亦随西湖艺专内迁至永康,先生遂得与请益,论艺谈文,交游甚密。抗战胜利後定居杭州,先後任职省立西湖博物馆及省立杭州民众教育馆。五十年代初,先生於西子湖畔自设『金石书画工作室』鬻艺,四方游客,颇以得其一书一画一印为幸,恒为此辛劳至通宵达旦。潘天寿先生赠以联云:『蜗牛入席问奇字;鸿雁窥人识夜灯。』概纪实也。一九五九年有司陈冰先生赏其才,聘之为中国美术家协会浙江分会专业国画创作员,时年方逾五十。生活较前安定,艺术造诣亦渐进佳境,创作至勤。无何,十年动乱遽起,工资遭停发,生活陷入困境。初赖女儿接济,不久女儿亦受迫害而无援,两儿又远遣东北务农。贫病交迫,眼疾发作,双目近盲,然犹赖放大镜勉强作画、写字不辍。宣纸无力购买,则以粗纸充之。十年间,作画二千余纸,字三千余帧,可谓多产。其日复一日、层复一层用以练笔之十余长卷,墨痕已凸出纸面之上。眼科专家夏闽贤谓先生视力仅为○·○一,以国际标准言之,已入盲人之列。拨乱反正後,各部门团体纷授与各种名衔,然始终淡泊自持,安贫乐道,曾有诗自况:『一艺功成岂偶然,人功天赋两相连。还须滋养源头水,寂寞楼居四十年。』刘海粟大师在《西泠艺报》曾撰《余任天留给我的印象》—文,盛称其风骨,谈及刘老—次托人求其画,先生婉却云:『草野之作,不登大雅之堂。』欲与相晤,先生亦以『草野之人,不惯应酬』婉辞。其耻於趋奉如此。

先生早年作画喜拟费晓楼人物,继学陈老莲、任伯年;山水习王石谷。後好石涛、八大,画风由繁趋简。四十三岁後专攻山水,间作花卉。五十後纯以造化为师,用笔圆浑,用墨厚重,於前人雅近石涛及黄宝虹,但自阔蹊径,绵邈苍厚,诚如潘天寿先生所评:『格高思逸,奇气郁盘,书味跃然於纸外。』尝记个人心得为《天庐画谈》。其书初学颜平原,中年好陈老莲,患眼疾後专习草书,对张旭、怀素皆有深究,气势磅礴,不雕不饰,如流水行云,起伏变化,莫可端倪。书风丕变,画亦随之。其治印也,早年纯师汉印,四十岁拜邓散木为师,时以所作印蜕寄上海评阅。五十年代後期,自出机杼,以古隶入印,於印中较多之斜笔,能巧妙处理,求圆於方,方圆结合,故能刚健兼以婀娜。先生曾在一九五五年创作自用印『余任天』 一印跋中云:『画家有泼墨惜墨,治印亦应泼朱惜朱,此印甚庶几乎?』以画理阐印理,可称独有见地。先生曾得一『嘉』字古砖,有诗赋之:『—字纪元古莫证,碑文细审非残剩。老夫磨墨细思量,物贵无双宜独胜。』力主『独胜』之妙。又於《汉三老碑》拓本题句:『古碑妙拓墨烟浓,书出篆神简拙工。治印分明师法在,何须辛苦守方铜。』可见其以分隶人印之源。又有论印诗云:『书到工时印自工,吴(昌硕)齐(白石)《猎碣》与《三公》(《三公山碑》)。忸怩龋笑君不取,意在精神飒爽中。』其治印艺术之主张,於兹略窥二了潘天寿先生以书画印驰誉艺坛,用印泰半皆倩天庐先生镌刻,曾於一九四八年三月二十六日《东南日报》撰文曰:『余君作画之外,复精篆刻,擅书法,工吟咏。经师子渊云:「艺术不在绝而在通;不限书画诗三绝,应加金石为四通。」画通於书、通於诗,而金石实为其骨干。君锲而不舍,庶几兼之。』天庐之诗,蕴藉自然,颇能见其怀抱。以诗书画印皆能,人遂尊之为『四通名家』。晚岁欣逢盛世,欲於艺事再作变法,然困顿一生,疲弱已极,曾三次进院急救,卒溘然辞世,沙孟海先生撰联哀挽:『卅年论交道;四绝压群伦。』『四绝压群伦』一句,堪称天庐先生艺事之总括矣。归葬玉皇山麓南山公墓,舆知友黄宾虹、张宗祥、陆维钊等先生之墓相邻,胡厥文先生为书碑表。有子日成,能传其学。(一九八六年九月二十五日 马国权)

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